极地恶灵回来了源泉

文章来源：中山文学网 | 2021-03-21

《极地恶灵2》回来了，怪谈升级，口碑下滑！

去年，AMC电视台的恐怖剧集《极地恶灵》，用历史真实事件加上后人的各种推测，将百余年前，两队科学探讨先驱子啊探索极地的过程里奇异的全军覆灭的过程，艺术化，惊悚化的呈现出来，为观众在大夏天沐浴了一场气温零下好几十度的寒潮。

而今年，AMC电视台再接再厉，在这个原始名字的基础上，改弦易张，用上个世纪40年代，美国社会里真实发生的日裔移民集中营的事件，加上日式恐怖，重新把现实与恐怖片结合起来，为观众探索了解当时的社会与人心，提供一次契机！

在古典暧昧的光晕里凄美的落幕

开篇长达五分钟的古屋太太自尽的独角戏，用沉稳的镜头和昏黄的光影，为整部戏定下了妖冶与静美交融的基调。

《极地恶灵》一贯坚持的镜头质感保证了足够的吸睛度，而且，随着导演的掌控，融入了独有的民族特色。我们很难在国内的类型片里看见这种十足的暖光之下的死亡过程，但是

《极地恶灵》第二季开篇，就用掺杂了日式的精致和美式的华丽，在夕阳西下，海边栈桥之上，借用昏黄的光晕和潋滟的波光如此这般的美景，用来描写一场诡异的死亡！

在日式传统里，黄昏之时被称作“逢魔之时”。其时阳光将尽，黑暗渐生。人们在经历一整天的忙碌之后，骤然放松，体力与精神全部处于一种衰微之时，而此时，在阴暗里蠢蠢欲动的精怪就会趁机而出，蛊惑或者直接伤害人们。

而开篇的死亡，就透露出意思诡异的气氛。虽然明面上，太太的自杀是因为丈夫的毒打，但是，她呈现的状态极端诡异。在前往栈桥的过程里，已经发生出肢体与意识相互冲突的细微异状！

而后，是葬礼上被提及的，远在大洋彼岸，紧紧跟随他们的罪恶，还是在他们跨越重洋，逃离到千里之外，化作来无影去无声的风声，找到了他们！

葬礼上吹翻棺木的阵风，参与葬礼的老者所流露出的惊恐，以及之后在照片上莫名模糊了的人物头像，这场葬礼，就好像开启了这个移民社区的魔咒，死亡无声无息的潜入，即将彻底打破整个社群的故作平静！

他笑笑说原生的罪恶，传统生活里承装不下的失衡

虽然在美国生活了大半辈子，这个社区的老一辈还是没有放弃自己的传统。他们固执的坚持着自己的生活习惯，谨小慎微的将自己禁锢在狭小的生活空间，以及那种唯唯诺诺尽量不惹是非的服从状态里。

但是，面对相对新生不认同他们的小青年，他们又要畸形膨胀，时刻用自己的地位与财富来彰显自己的地位高于旁人！

所以，对外委曲求全，受到再恶劣的外界压力都要保持和善的外表，又时刻想要在弱者面前撑起自己财大气粗的架子，两方面相互冲突，相互抵消的强大力量，需要极大的个人掌控力来支撑。

但是这样的情绪支撑得太久，无法解决的事情就会激发出粗暴激烈的情绪，而这样的情绪必然会发泄在家庭内部。造成家庭内部大男子主义盛行，对于女性成员的习惯性轻视，对于下一代的强制性服从，奠定了家庭内部各种不和的基础。

况且同时，作为现实生存地点的美国与作为原始宗主国的日本这处于剑拔弩张的对峙状态。美国本土那数量渺小的移民，随时都受到暗夜里无法掩饰的人身安全的威胁。于是，搅得人们白天无法安心工作，夜里也时刻警醒，生怕有一点风吹草动，就落个家破人亡的结局！

这样激烈的社会环境，让本来就处于惊弓之鸟的男性家长更加坚持自己主观意念，固执己见，对于女性成员骨子里的不信任与不尊重，使得女性成员要么选择逃离，要么选择隐忍到死亡。

而对于逐渐崛起的下一代，男性家长也想用传统思想将他们禁锢在自己的生活圈子里。表面上是关心新生代的成长，实际上是控制下一代的活动范围，将子女也尽量的规整成和自己一模一样的生存模式！

新生的迷惑，两不着地的灵魂

作为移民第二代，男主角切斯特所承载的迷茫是每一个和他身份相似的人共通的——他们接受的是美式文化的洗礼，内心里将美国认为自己合法合理的出发点。但是，现实里，他们生活的环境不能让他们的自我意识得到完全的肯定。

一方面，坚持传统的老一辈家长，会要求他们遵循老一辈的生活规律，用传统规则来规范他们的所有行为。另一方面，他们生存的社会在意他们迥异的外表，并不愿意全然接受他们的全情投入。是的，歧视，无处不在。老一辈的歧视新一代的新文化，原住民歧视这一帮急于融入自己的新移民。

如同裕子在妓馆对他的概括，他一直是两个世界都容不下的人！

螺丝在拧紧

珍珠港事件是整个事态的题眼，也是整个事态崩溃的基点。而且，这件事在美国历史上是具体可考的真人真事，所以，导演夹带私活要为自己发声，也就更增添了剧集的戏剧性！

珍珠港事件爆发之后，美国政府被激怒，之前就觉察到事态严重的日裔移民无法避免的成为宗主国的替罪羊。愤怒的美国民众要求将日裔移民隔离，而美国政府也确实将大部分移民采取了隔离措施。

于是，在家族的压力之外，整体环境的压力倍增。他逃离家庭，自主生存的愿望终究要面临更大的考验！

所以，