李春用高品质电影突围艺术失重困局

李春：用高品质电影突围艺术失重困局 光明李春

近两年，中国电影创作有两大可喜进展：一是创作人才新人辈出，徐峥、赵薇、邓超、路阳等一批青年导演浮出水面，成 为市场生力军；二是国产电影类型化发展路线初显成果，形成青春片、爱情片、古装武侠片、悬疑恐怖片、喜剧片等片种的规模市场，为中国电影可持续发展奠定基 础。然而，与火爆的市场、高涨的票房相对应，社会舆论对国产电影的争议接踵而至，国产影片缺乏精品，尤其是具有广泛社会影响力、知名度和美誉度，表达新话 语、传达新梦想、新价值观的优秀作品极少，这种由市场投机行为造成艺术失重的吊诡现象令人担忧。如何在精神高度上找回迷失的自己，创作出既有优良艺术品质 又能传达社会主义核心价值观的作品，用中国故事展现中国梦想，是中国电影产业亟待解决的问题。

回应现实生活提供正面能量

201 年上映的电影《致我们终将逝去的青春》以青春热血混搭现实主义，让观众在爱情故事中体验人生况味，获得票房口碑双丰收。第1 届 五个一 工程奖的获奖影片《洋妞到我家》从一个外国互惠生到中国家庭发生的啼笑皆非的故事切入，展现创作者对中国家庭教育问题的深思。不久前，改编自真 实故事的电影《亲爱的》热映，在社会舆论中掀起一股关于拐卖儿童问题的热议。影片即将下线之际，《人民》官方微博发布消息：刑法修正案(九)草案已作 出修改，一旦正式颁布，对于收买被拐卖儿童、妇女行为的判定，将从 可不追究刑事 变成 一律作出犯罪评价 ，更让人们看到了电影回应现实所产生的巨 大能量。电影创作虽然不以介入现实事件为目的，却不能在当代主流生活和人们日常经验面前缺席。所以，高品质的国产电影必须以现实为基础，让故事人物与观众 的情感体验、生活经验有所关联，主题思想与当代中国的社会目标与理想方向一致，与中国百姓日常情感体验、行为选择的内在驱动力共振。

电影的职能是 造梦 ，通过营造梦境，提供情绪体验，实现价值导向。随着传播范围扩大，对确定电影能否发挥影响力的品质标准，不再根据观众 个体心理倾向与价值偏好，而是由全体受众心理需求的公约数决定。因此，电影创作能否把握住观众 集体意识 与 集体无意识 非常重要， 集体意识 形成社 会目标， 集体无意识 渗透在百姓日常行为中。在心理学中，正能量的本质是能力，包括人外在的行为能力与内在心智水平；负能量的本质是欲望。从观众心理 看，观影过程在释放本我 欲望 的同时，需要实现对 自我 能力的认可与 超我 的提升。因此，对负能量疏导、正能量传递，是大众电影梦机制不可分割的要 求。比如，以女童遭遇 性侵 真实事件为背景的韩国电影《素媛》虽然说的是一个令人揪心的案件，却没有将焦点停留在呈现事件进展上，而是主要表现素媛及家 人经历灾难后的重生。其经验并不止于直面现实，而是对现实进行有技术含量的呈现，善于疏导观众情绪，带动理性思考，这是值得我们借鉴之处。

聚焦平凡人物展现中国梦想

在对中国梦内涵的探讨中，我们提到中国与世界、国家与个体的关系 讲述中国故事，必须放置到世界视野当中；编制国家梦想，必须扎根个体生 活的感受。那么，中国故事的主角是谁？在一些国产都市电影中，城市充斥着品牌密布的后现代建筑、流光溢彩的时尚帝国，主人公不外乎社会名流、明星、艺术 家、富二代和高端白领，故事着力渲染他们现代的生活方式或者不寻常的浪漫爱情，有意无意放大个人欲望。这成为中国电影创作意义迷失、文化失落的一个表征， 受到批评家的质疑。

文学评论家李云雷指出，社会阶层剧烈分化、思想文化多样并存，并不存在一个同质性的社会阶层，因此有必要虚构、创造一个历史主体。这个主体 应以 劳动 作为衡量的重要标准，应代表当下中国的最大多数。文学界对中国故事的设想，我们在电影界找到了对应 世界电影工业面对社会现代化进程中的社 会结构裂变，创造了主流大众电影整合社会的有效方式。以韩国电影为例，人物并不是按照社会身份与职业组织生活，大众电影也不是按照社会阶层分化来设定戏剧 的冲突与对立，而是根据价值观的 文化与反文化 冲突建构戏剧内核，通过讲述小人物的故事折射大时代变迁。比如，韩国电影《辩护人》的人物原型是韩国前总 理卢武铉，影片却通过戏剧变形把他塑造为一个社会底层的小人物，充满人情味地讲述其在现实斗争中成长，最终升华为象征民主理想的英雄的故事。虽然故事与历 史有很大的差异，但人物的情感体验是真实的，让正在经历现代化转型的观众感同身受。

讲好中国故事阐释主流价值

人类对故事的痴迷，在于它赋予生活逻辑与意义。因果关系、时间、空间，是电影叙事的基本元素。我们今天讨论的中国故事，同样有其特指的时空 属性：空间即是在全球化进程中，与 世界 对应的 中国 ；在时间上也有特指，是进入新世纪的中国。 中国故事 中因果关系的确立，不能脱离这两个基本定 位。即使是历史题材，或者超越时空的科幻魔幻电影，其视角与因果逻辑也应体现出时代变化的新价值。 中国梦 的创造性，体现在能不能提供帮助观众更好地把 握今天中国复杂纷乱现实的新价值理念 关于世界与中国、国家与个体，人与自然，以及人性本身的新视野。比如《中国合伙人》表现国家不断繁荣发展的过程 中，生活在其中的个人也实现了自我价值，这种价值导向在很多观众心中获得了共鸣。

电影界已经注意到 讲故事 的重要性，认识到提升中国电影品质既需要讲 好故事 ，也需要讲 好 故事，但落实到方法论上仍存在一些误区。 比如迷恋情节编织的花样翻新，人物性格的复杂多面，以及电影影像的形式感，却忽略了讲 好 故事最重要的一条 统一性。如《全民目击》以闪回式的嵌套叙 事，分别从检察官童涛、辩护律师周莉和富豪林泰三个人的视角，用三段式结构重述一场凶杀案件，每一次讲述都努力跳出观众的思维定式与预期，力图呈现每个人 物的多面性，手法富有创新性，传播效果却不令人满意。还有诸如《黄金时代》《蓝色骨头》《后会无期》等，在叙事方法上也或多或少存在问题，给观众带来观影 障碍。

研究世界经典大众电影，我们发现，大多情节并不复杂，就是单线结构。电影中的人物也并非个个都是 原型人物 ，相当多的角色只是突出某一方 面特色的 扁平人物 。但影片的细节丰富、情绪饱满，所有的形式与风格呈现都指向影片的主题价值，观众观影的效果反而更好。可见，电影是整体系统，所有形 式、风格、手段都是为更好地呈现影片的主题，即核心价值理念。尤其对大众电影来说，价值主题宜单纯、不宜驳杂，忌讳核心主题与电影中呈现的其他价值以及形 式相矛盾，因此电影叙事应保持价值统一。(作者为中国传媒大学艺术研究院电影所副研究员)

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