供朋友们参考学习

最近有不少朋友问我七言诗的一、三、五不论和“孤平”等问题，我没有太多时间和精力一个一个回答，但又不愿辜负朋友热情和积极究学的精神，于是，将我所知道的一些基本常识统一收编如下，供朋友们参考学习。

一、关于“一、三、五不论，二、四、六分明”：

“一、三、五不论，二、四、六分明”，是指在一个七言律句之中，第一、三、五字可以用平也可以用仄，而第二、四、六字则必须平仄分明，不能任意使用。

所谓的“一、三、五不论，二、四、六分明”，是指七言诗而言，不包括五言诗，五言诗只有五个字，把韵脚除开只有四个字了。针对五言诗来说，就只能是“一、三不论，二、四分明”。这是古人写作近体诗时对一句之中各字平仄调配的变通规定，这种规定是便于对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方，使作诗时不致为平仄束缚得太死，不因词而害意。但情况又比较复杂，并不是“一、三、五”通通不论。

具体情况如下：

1、在七言格律诗中，第一字可以绝对不论。

2、第三字在部分句中不论。

、第五字的“不论”，则是有严格控制的。否则稍不小心，就会犯三平尾、三仄尾的错误。

于是在“一、三、五不论”的前提条件下，就出现了下面四种固定模式：（暂以七律为例）

七律仄起首句押韵

⊙仄平平⊙仄平（韵）.⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄.⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄.⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄.⊙仄平平⊙仄平（韵）

七律仄起首句不押韵

⊙仄⊙平⊙仄仄.⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄.⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄.⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄.⊙仄平平⊙仄平（韵）

七律平起首句押韵

⊙平⊙仄仄平平（韵）.⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄.⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄.⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄.⊙平⊙仄仄平平（韵）

七律平起首句不押韵

⊙平⊙仄⊙平仄.⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄.⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙平⊙仄⊙平仄.⊙仄平平⊙仄平（韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄.⊙平⊙仄仄平平（韵）

其实，“二、四、六分明”也不是绝对的。这个“不绝对”指的是在特殊的句子里，第六字的平仄是可以改变的。第六字的变动，只有特殊情况下灵活运用，（初学者不宜）。就是在“中仄平平平仄仄”的句式里，为了对仗的方便和灵活，可以调整为“中仄平平仄平仄”，即第五字的平与第六字的仄位置对调。这种句式为“特拗句”，是最特殊的句型，也无需进行拗救的。这种句子的调整方式，如今已被很多人使用。成为很常见的一种句式了。

“一、三、五不论”，主要是“五不论”要很好控制。如果初学者不易掌握，可以采用一种比较简单的方法：七言诗“一、三不论”，其他分明，五言诗“一不论”，其他分明。

二、关于孤平、三平尾、三仄尾：

1、“孤平”，是指五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必须是平声，否则就是“犯孤平”，也就是说，除了韵脚之外，只余一个平声，这是不许可的。

2、所谓“三平尾”，是指在入韵的偶数句中，最后的三个字都是平声的现象。

、所谓“三仄尾”，是指在不入韵的奇数句中，最后的三个字都是仄声的现象。

“孤平、三平尾、三仄尾”，是诗律的术语，律诗的大忌。倘若在平声处用了仄声字，则要采取“拗救”的办法：在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字需将仄声字换成平声，以免犯孤平。这样一换就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。

三、关于诗的拗救：

如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。

对孤平的补救可以在本句自救。也可以在对句补救。对句补救是：比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》：

凉风起天末，君子意如何。

鸿雁几时到，江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汨罗。

诗中第三句“鸿雁几时到”，第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

四、关于失粘：

违背了格律诗上联对句与下联出句平仄相粘的规定，就叫“失粘”。失粘在唐代中叶以前，常有出现，到中唐以后，要求逐渐严格，到了宋代，失粘成了诗家之忌。

所谓“沾”，是指下联首句和上联末句的平仄是一样的。不符合这个规则，就叫失对和失沾。

赵忠祥在9月27日“神七”航天英雄太空行走成功后，创作了一首名叫《神七赞》的“七律诗”。这首诗被民指责是一首“伪七律”，说他第三句“失沾”，第七句和第八句平仄错乱。实际上我看第七句也“失沾”了。

详见原诗：

七律《神七赞》

飞船腾焰入云霄，载我英豪举世骄。

平平平仄仄平平.仄仄平平仄仄平

出舱漫步伴天链，定轨疾驰巡鹊桥。

平平仄仄仄平仄.仄仄平平平仄平

自古升空常似梦，从今奔月竞如潮。

仄仄平平平仄仄.平平平仄仄平平

敢请嫦娥捧陈酿，桂花香满共玉瓢。

仄仄平平仄平仄.仄平平仄仄仄平

诗中平仄错乱处是，第一句和第二句有：“船、焰、云、我、豪、世”；第七句和第八句有：“请、娥、花、满”。失沾处是第三句的“舱”字，第七句的“请”字。

其实这首诗意思不错，对仗工整，押韵整齐，他这错误只需要这样调整一下就正确了，我动了他几个字，也不怎么影响意思：

腾焰飞船入宇霄，英豪载我举新骄。

平仄平平仄仄平.平平仄仄仄平平

出舱漫步伴天链，定轨疾驰巡鹊桥。

平平仄仄仄平仄.仄仄平平平仄平

自古升空常似梦，从今奔月竞如潮。

仄仄平平平仄仄.平平平仄仄平平

嫦娥敢请捧陈酿，桂露一杯舀玉瓢。

平平仄仄仄平仄.仄仄平平仄仄平

判断一首七言诗首句是平起还是仄起，一定要看第二字是平还是仄。判断一首七言诗是否“失沾”，就要看前句倒数第二字和次句第二字是否平仄一致。

这是因为：七言诗的第二字是“定调”，（定首句是平起还是仄起，定整首诗适用哪一种诗谱。）所以，第二字至关重要，绝对不可改动。赵忠祥的失误在于他第一、二句使用平起入韵谱后，第三句至第六句变成仄起入韵谱，而第七、八句又回到平起入韵谱了。

综上所述，写七言诗要注意的问题是：遇到孤平要拗救，避免“三仄尾”和“三平尾”。奇数句须避免“三仄尾”和“拗句”，偶数句须避免“三平尾”和“孤平”。在创作格律诗时，如果奇数句中出现了“三仄尾”或“拗句”、偶数句中出现了“三平尾”或“孤平”，就应设法调整、纠正，这在诗词界通称“拗救”。

（以上若有不当之处，欢迎批评指正。下篇谈“诗词创作的情感和意境”）

共 2992 字 1 页 转到页 【编者按】谈谈七言格律诗的变化，循序渐进的入门式解析，层次分明，通俗易懂，难得半张老师有心，相信喜爱七言格律的朋友受益无穷，愿更多的朋友和老师在文字里交流结识，畅所欲言，相互切磋，为古诗词在江山营造更多的朋友群体而努力！----无影【江山部 精品推荐100 01404】

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楼文友： -14 10:16:12 很好的课题，细致入微的讲解。学习中，问好！老师辛苦。 秋心如水

4楼文友： -14 21:46:2 辛苦无影了，祝春安！ 书读远山千棵柳，笔将岁月细心雕。

5楼文友： -14 21:47:58 谢谢秋心捧场，祝春安！ 书读远山千棵柳，笔将岁月细心雕。

6楼文友： -16 22:46:24 谢谢酒票老师为初学者想得这样周到，我已将此篇珍藏。谢谢！ 一个诗歌爱好者

7楼文友： -16 22:49:09 无私的奉献，一定回得到加倍的回报！老师辛苦了，老天会保佑您的！ 一个诗歌爱好者

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